陆颖墨《海军往事》
写作踏实稳重，风格四平八稳，像文坛里的少林派，练得是正牌功夫。长期的阅读经验告诉我们，纯部队的作家写的东西一般都主旋律，一般都高大全，一般都活雷锋，一般也都不好看。这个小说是个异类，有功夫，还有意思。主旋律的题材能夺人二目，不是容易的事。《建国大业》也不是那么好拍的。
陆颖墨不知道是不是个新人，以前没怎么听过。不过土里埋金子，迟早会露头的。
冯骥才《俗世奇人》
对冯骥才有两个印象：个子高，走歪道。这个人偏爱写"俗世奇人"，尤其喜欢抢救民间文化遗产。这次了了心愿，写了一部集结了各路"奇人"的短篇小说集，像过海的八仙，也像坊间捏造的传奇。这些听起来神乎其神的人物，多为手艺人，存在过，还有的人至今也存在着。
这组故事的优点是，写出生活在天津的诸般奇人妙事。用天津方言以及古典小说的白描入笔，故事性和传奇性都有了。缺点是，传奇性太突出，压过了本身语言的活泛。
阎连科《黑猪毛白猪毛》
以"新军旅小说、新乡土小说代表性作家"著称于文坛（往常一说乡土就能想到赵树理，实在不知道什么叫新乡土）的阎连科，这次写的是两头猪的猪毛，颜色不同，寓意也不同。视角独特、反讽入胜。
当今社会生活中业已存在的浓厚的"权力崇拜意识",被这篇小说批驳地体无完肤，像屠户持刀，砍瓜切菜，很过瘾。但有人说，"看阎连科的作品总是有种快感，至少会得到常人无法给予的勇气，这种对社会病症的揭示又不仅仅只是剥茧，让读者对人性当中的血性和尊严的反思更加深刻，"这话就过了，绝对是活生生的吹捧。
毕飞宇《彩虹》
毕老师笔耕不缀，令人欣喜。本以为《推拿》之后，再无满意之作。但现在有了《彩虹》。
两个老人，一个孩子。老人像小孩儿，一个因为思念儿女变得无理取闹，一个因为无聊变得孩子气。只能心里思念。孩子却老气横秋，完全没有孩童应有的天真烂漫，"生活真没劲！"这样的话，频频挂在嘴边，叫人哑然。
幸福很遥远。也在你我身边。写得好，可还是不如《推拿》。但愿是篇幅所限。
谈歌《穆桂英挂帅》
古代话本小说的艺术形式和手法，通过这部短篇运用的淋漓尽致。
谈歌以说书人的口吻，讲述两位著名河北梆子演员的半生情缘，古代小说的功底了得，而且还可以拍成电影。当然，要是之前没有《霸王别姬》，就更好了。
以前老在《小说月报》上看谈歌的小说，却一直不知道他是男是女。王海�老师在博客上教育大家，编剧要"雌雄同体"，小说看来也该是。
苏童《拾婴记》
名为"拾婴"，实为"弃婴"。一个弃婴从羊圈到村民中，再到幼儿园，到镇政府，最后落到疯女人手里，从疯女人手里又似真似幻地回到羊圈，我只想说，太折腾啦。
苏童的本意，是在这段弃婴之旅中，展示一次次的人情冷暖。可故事的结局是弃婴变成一只小羊――也许只有呆在羊圈里才是最安全的，也许小羊意味着弱者，但寓意太狭，还不如做个生活流的结尾。
大师终究是大师，每次出笔都要与众不同。可其实，有时候平实更动人。就像《大红灯笼高高挂》的内个原著小说一样。
迟子建《一坛猪油》
又是一支命运交响曲。
为什么要说又呢？因为这是迟老师一贯喜欢的调调。小说中的一坛猪油最终改变了两个家庭的生活，牵扯了6个人的命运。跨度四十多年，细腻有了，热闹也有了，冲突也有了，戏剧性也有了，可这么多东西要揉在一个短篇里，着实不容易。
好。
韩少功《第四十三页》
形式写作的技巧，韩少功一直运用得当，很牛叉。尤其是他的中短篇。
这篇名为《第四十三页》短篇小说形似穿越，球星阿贝经历了两个时代的跨越，得到了一些，又失去了另一些。
说不出哪儿不好，可就是有点儿……不抓人。
刘庆邦《冲喜》
刘庆邦的短篇向来不温不火、不急不躁。这次还是这个节奏。稳妥。
他是河南人，看的时候自然会下意识和刘震云比较。怎么说呢？每个人都有每个人的巅峰之作，只是这篇不是。田忌赛马，只能看怎么分着去比了。
邱华栋《艾多斯》
邱华栋的《艾多斯》很有电影《荒岛余生》的味道。艾多斯，意为"月亮的朋友"。这个曾经商场上的大老板给自己取了这样一个名字，隐居在山林里做牧羊人，惬意地写诗、生活。
不知是作者内心的憧憬，还是友情帮助都市人的心灵指引。不管怎么说，都是好意。
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